Lors de la promotion américaine de Clouds Of Sils Maria, Olivier Assayas mentionne Kristen et évoque le film, le tournage avec Juliette Binoche et Chloë Grace Moretz et confirme son admiration pour l'admiration lors d'une interview avec Penguin Random House.
Traduction faite par le staff de KStew France. Merci de nous créditer avec LIEN si vous la reprenez ailleurs.
Journaliste :La
discussion à propos du film de super héros est l'une des meilleures
scènes que j'ai vu depuis un bail. J'aime que cela aborde à la fois
ce genre de texte au sérieux et que cela dise aussi que vous ne
pouvez pas vous empêcher de rire en même temps.
Olivier Assayas :
Ce que j'ai aimé lorsque j'ai écrit et tourné cette scène, c'est
que j'ai eu le sentiment que j'étais des deux côtés. Et j'ai eu
l'impression que la majorité du public ne serait pas des deux côtés,
ce qui le rend essentiellement drôle, d'une certaine manière.
Juliette a complètement raison et Kristen a complètement raison. Ce
qui est en jeu c'est aussi la différence de génération. Vous avez
un objet, dont, vous savez, j'ai pris plaisir à faire une parodie –
je me suis tellement amusé à faire ça – mais finalement ils
regardent le même objet. Elles ont les deux raison et elles ont des
visions complètement différentes, c'est le propos. Une génération
– le monde a changé et les points de référence sont différents,
et ce qui est évident pour une génération n'est pas si évident
pour l'autre. Ce que je dis c'est que ce qui est inscrit dans le
temps est bien plus puissant que les rides sur le visage.
Oui, et plus tard dans
le film, Kristen dit, 'Le jeu
est un objet et il change la perspective selon la direction dans
laquelle va votre regard'.
Il s'agit d'une ligne
tellement abstraite, et lorsque je l'ai écrite, je me suis dit, 'Oh
mon dieu. Puis-je faire sortir ça de la bouche d'une actrice ?'
Comment Kristen va t-elle gérer ça ?'. Et Kristen est
tellement incroyable – pour rendre des idées abstraites aussi
claires que de l'eau de roche. Honnêtement, j'étais subjugué, car
elle a quelques passages où j'ai pensé, en termes d'écriture,
'C'est exactement ce que je veux dire, mais ne suis-je pas trop
littéral ? Ne suis-je pas trop sérieux avec la théorie ?'.
Non – elle a simplement fait ça naturellement.
Oh ouais, on
dirait qu'elle articule simplement les idées. Je pense que
c'est vraiment une grande performance. Quelqu'un m'a dit l'autre jour
qu'elle était à l'origine censée être l'autre personnage ?
La jeune actrice jouée par Chloë Moretz ?
Elle aurait pu l'être.
C'est quelque chose dont nous avons discuté, mais elle voulait
Valentine. Je lui avais offert l'autre rôle, à un moment donné, et
elle a presque dit, 'Merci mais non merci'. J'aurais été
d'accord avec elle, mais cela aurait été un film complètement
différent. Ce film, c'est comme une pièce. En se basant sur qui
joue un rôle, la dynamique change complètement. Si Kristen avait
joué Jo-Ann, l'actrice, je pense qu'elle aurait été un personnage
beaucoup plus sombre et beaucoup plus triste, à bien des égards.
Mais la jeunesse de Chloë – elle a eu 17 ans lorsque nous
tournions – en fait simplement un personnage maladroit. Elle a une
certaine profondeur, mais en même temps, il y a de la distance, il y
a de l'ironie. En fin de compte, beaucoup de choses se mettent en
place, en termes de narration à travers la distribution, par la
différence des quelques années qui séparent Kristen et Chlöe.
Elles ont quelque chose comme six ans d'écart, ce qui est énorme à
cet âge. Tout à coup, il y a deux superpositions complètement
différentes – il n'y a pas de chevauchement.
Il
y aussi l'idée des corollaires du monde réel. Dans la scène, en
particulier, dans laquelle Valentine défend le personnage de Chloë,
il y a un élément d'auto défense. C'est Kristen Stewart qui défend
Kristen Stewart. Ce dialogue a t-il été écrit en pensant à elle ?
Non,
cela n'a pas été écrit en pensant à elle ; absolument pas.
Mais je pense qu'elle s'est vraiment amusée avec la notion de
traiter avec la culture de la célébrité, mais en partant de cet
angle légèrement oblique. Je pense que si elle avait joué Jo-Ann,
cela aurait été un peu trop évident. Ici, je pense que c'est
extrêmement intelligent de sa part, car elle peut avoir la bonne
distance. Elle peut se démarquer et avoir ce point de vue vraiment
intelligent à propos de ça. Le truc c'est qu'elle apporte aussi une
autre superposition au film, dans le sens où il s'agit d'un film
dans lequel les actrices ne se mélangent pas aux personnages ;
elles restent visibles, dans le sens où, vous qui regardez ce film,
vous utilisez ce que je vous connaissez de Juliette Binoche ou ce que
vous imaginez de Juliette Binoche – la même chose pour Kristen et
la même pour Chloë. Même la faible distance que prend Kristen vis
à vis du personnage et de ces problèmes le rend plus drôle par le
fait que nous sommes conscients de la distance. Ce n'est jamais
complètement Valentine qui parle. C'est Valentine et c'est Kristen
et il s'agit de la même chose pour Chloë. Chloë a le même âge
que ce personnage ; elle pourrait être l'une de ces starlettes,
sauf qu'elle est plus intelligente, donc elle est capable de saisir
ça et de le parodier. Mais malgré tout, elle pourrait être comme
ça. Elle aurait pu être comme ça. C'était une option pour elle.
Je
pense que certains de mes collègues ont surnommé la scène où
Kristen conduit la nuit comme une séquence tirée du film Demon
Lover. Quelle a été
l'idée derrière cette scène ? Elle est incroyable.
Eh bien vous voulez la légende ou vous voulez la réalité ?
Hey,
c'est ok si c'était arbitraire. Vous pouvez me le dire.
Ok,
eh bien, j'ai écrit la scène à un moment où nous avions ce petit
aperçu du monde réel de Valentine , qui est complètement
différent. Il s'agit juste d'une minuscule fenêtre qui s'ouvre et
se ferme. Elle a une vie. Éventuellement c'est triste, mais il y a
tout un monde là-bas. Elle n'est pas juste que l'assistante de
Juliette. Donc j'avais besoin en quelque sorte de ce moment et
j'étais heureux d'exprimer ce moment avec des images, parce qu'avec
tout le dialogue et les relations et les trucs, j'ai pensé,
'Pourquoi
ne les aborder avec des termes totalement visuels ? Faites
qu'ils soient forts, aussi forts que je puisse'.
Donc, tout à coup, j'ai su que je voulais utiliser la musique, et de
la musique forte, à ce moment-là. Mais ensuite, nous l'avons filmée
dans la voiture, j'ai filmé le brouillard, j'ai filmé la voiture
dans le brouillard – j'aime le faux brouillard à l'évidence –
et ensuite j'ai eu le truc avec la seconde unité de tournage. Le
gars a filmé la voiture qui était conduite jusqu'à la colline dans
le vrai brouillard.
Et
ensuite, vous avez un peu bidouillé ça dans la salle de montage ?
J'ai
essayé de le couper de manière assez classique, mais j'ai pensé
que c'était mortellement ennuyeux. J'ai pensé que le mec de la
seconde unité qui avait filmé dans le brouillard n'avait pas fait
un super boulot, j'ai pensé que ce faux brouillard faisait faux,
j'ai pensé que peu importe ce que Kristen faisait était génial,
mais pas assez explicite ; donc je me suis dit, 'Ok,
pourquoi ne pas tout mettre ensemble et simplement faire ce petit
instant expérimental dans le film'.
Il
y a une prise en particulier – il s'agit d'une superposition qui
donne l'impression que Kristen est debout au milieu de la route, dans
le brouillard. Vous avez le sentiment que c'est un moment lourd et
vous vous demandez ce qui va se passer ici.
J'ai
l'impression que le truc en entier a simplement engendré de la
tension, et pour une raison que j'ai vu,
c'est qu'après la scène de conduite, il y avait les nuages – cela
a toujours été écrit dans le scénario – mais de toute façon
cela nous a amené au passage du nuage d'une manière beaucoup plus
intéressante que celle que j'avais imaginé au départ, donc ça
s'est fait en quelque sorte dans la salle de montage.
Cela
donne aussi un aperçu avec la scène un peu plus loin lorsqu'elles
rentrent en voiture chez elles un peu ivres du casino ; c'est un
autre élément où vous avez l'impression que quelque chose est en
train de se casser. Et puis bien sûr, cela se produit.
Ouais, lorsque Val disparaît, leur relation est presque terminée ;
tout le chemin est à peu près fait ; il n'y a presque rien à
dire.
