A l'occasion de la press junket américaine de Lizzie, la créatrice de costumes Natalie O'Brien mentionne Kristen et Chloë Sevigny et parle des recherches et de la création des costumes, du cadre historique, de sa collaboration avec les actrices et le tournage dans une interview avec Fashionista.
Traduction faite par le staff de KStew France. Merci de nous créditer avec LIEN si vous la reprenez ailleurs
La productrice et actrice
Chloë Sevigny a passé près d'une décennie à porter à l'écran
la dernière mise en scène de l'assassinat présumé de son père et
de sa belle mère par Lizzie Borden en 1892. sa vision pour Lizzie,
écrit par son ami Bryce Kass, explore les préparatifs des meurtres
macabres encore non résolus et le célèbre procès de la meurtrière
accusée, interprétée par Sevigny, du point de vie d'une féministe
et de quelqu'un qui veut 'faire voler en éclat le patriarcat'.
En
tant que décideur devant et derrière la caméra, elle était
complètement investie ; elle a même passé une nuit dans la
maison où le meurtre a été commis à Fall River, dans le
Massachusetts (devenue aujourd'hui un musée et un 'bed and
breakfast', qui ne peuvent pas être hantés, soyons honnête). Cela
signifiait que tout dans le film, y compris les costumes, exigeait un
dévouement méticuleux à l'authenticité. En raison du caractère
salace et de la brutalité des meurtres à la hache – et du fait
que les Borden étaient des membres éminents de la communauté –
l'affaire était similaire au procès d'O.J. Simpson. Donc, le
département des costumes avait de nombreuses vieilles photos, des
croquis et de la documentation sur les procédures à analyser.
La
créatrice de costumes Natalie O'Brien, qui a également habillé
Elizabeth Olsen en tant qu'influenceuse à la pointe dans Intgrid
Goes West, a soigneusement
étudié Parallel Lives : A Social History Of Lizzie
A. Borden And Her Fall River par
Michael Martins et Dennis A. Binnette – une 'bible' complète au
sujet de Borden.
'Il y a ce genre de
détail comme le fait que Lizzie Borden portait une jupe bleue
lorsque les meurtres ont eu lieu',
a expliqué O'Brien au téléphone depuis Los Angeles.
Pendant
environ la première moitié du film, Lizzie porte également une
broche sur son col, dont les touches apportées par 'O'Brien sont
visibles sur un certain nombre d'images de la tueuse accusée. Dans
les coulisses, la créatrice de costumes et Sevigny ont réfléchi à
une possible histoire derrière et ont décidé que la broche devait
être un cadeau du père de Lizzie et le bijou le plus cher qu'elle
possédait.
En
tant que productrice, actrice chevronnée et icône de style, Sevigny
a régulièrement contribué à ses costumes et O'Brien a salué
cette collaboration. 'C'est beau de parler avec vos
acteurs, et de se dire, 'Comment le voyez-vous ? Comment
envisagez-vous cela ?'',
explique la créatrice de costumes. '[Sevigny] a
joué un rôle important dans l'histoire'.
Le
rôle principal avait également une question importante et
intimidante : porter tout le vintage original. 'Comme
le vintage authentique des années 1890',
précise O'Brien. 'Et c'est quelque chose de très
difficile à conserver – et même à obtenir – donc nous étions
définitivement des petits guerriers à la recherche de toutes sortes
de pièces'.
Lizzie a eu beaucoup de changements de costumes, y compris une robe à
plissée, avec un col à volants, de couleur bleue datant de la fin
du 19ème siècle, lorsqu'elle rencontre la nouvelle femme de
chambre, un intérêt amoureux dramatisé et une éventuelle future
complice prénommée Bridget (Kristen Stewart).
'C'était en train
de s'effondrer', dit O'Brien. 'Tous les jours, il
fallait que les couturières françaises les reprisent parce qu'il
faut chaud à Savannah [où ils ont tourné] et tout était plus ou
moins usé ça et là'.
Au début du film, Lizzie se rend au théâtre dans une robe de
soirée vert olive raffinée, qui suscite des compliments de la part
de sa belle mère et spectatrice du spectacle acariâtre.
Le
look a également été intentionnellement dissimulée pour
communiquer la nature distante et protégée de Lizzie à une époque
où les femmes aimaient révéler un morceau de clavicule ou une
touche de décolleté (ohhh, sexy). 'Les gens se
disaient à propos de ça et de Lizzie Borden, 'Ugh, quel est son
problème ? Pourquoi est-elle si fermée ?'. Nous ne savons
pas',
ajoute O'Brien, qui a sourcé ses recherches 'partout' ,
y compris des maisons de location de costumes, Ebay, Etsy et des
collectionneurs privés.
Une
collectionneuse privée en particulier s'est montrée désireuse de
prêter [des costumes] : Sevigny, elle-même, qui avait acquis
un ensemble de pièces du 19ème siècle. O'Brien était initialement
sceptique, car la décennie au cours de laquelle les meurtres ont eu
lieu était une période très particulière de l'histoire de la
mode, au cours de laquelle 'les manches
bouffantes'
étaient de mise. 'C'était une époque très
étrange et cela n'a duré aussi longtemps que parce que c'était
étrangement extravagant',
déclare O'Brien. Mais elle a été agréablement surprise après
avoir parcouru la collection de Sevigny, qui comprenait une robe
noire à pois avec des plis magnifiques et un liseré de dentelle,
que Lizzie met après les meurtres pour rencontrer la police.
'Elle avait de très
beaux objets qui correspondent vraiment à l'époque',
poursuit O'Brien. 'Je me suis dit, 'Wow, elle
fait vraiment ses recherches depuis un moment''.
Cependant, la jupe à gallons bleue de Lizzie coordonnée avec un
chemisier imprimé pour le meurtre devaient être confectionnés sur
mesure, en raison de la nécessité d'en avoir plusieurs – à cause
du sang.
L'équipe
d'O'Brien a également confectionné sur mesure des uniformes de
femme de chambre pour Bridget et une garde robe type classe ouvrière
composée de chandails foncés et de vestes pratiques, associés à
des jupes évasées, offrant un contraste socio économique grâce à
la palette de couleurs et la condition sociale. 'Lorsqu'elle
arrive pour la première fois, vous pouvez voir ses chevilles et
c'était un gros non',
explique t-elle. 'Cela montre que Brigdet n'avait
rien d'adapté à sa taille et que c'était plutôt quelque chose
fait main'.
Les spectateurs aux yeux d'expert peuvent également remarquer une
déchirure sur l'épaule de sa veste.
O'Brien
a même fait preuve d'un peu de méthode en s'assurant que tous les
costumes de Bridget entrent littéralement dans la valise qu'elle
apporte dans la maison des Borden. Bien qu'elle n'ait pas réussi à
ajouter un uniforme de femme de chambre supplémentaire. 'Je
me suis dit, 'Ok, peut être l'a t-elle fabriqué ou acheté [après
son arrivée], alors je vais laisser tomber cette idée',
rigole O'Brien.
On
peut également remarquer – en particulier dans quelques scènes de
déshabillage clés – le manque de boutons et de complexité
lorsqu'il s'agit des vêtements de Bridget en comparaison aux rangées
de boutons fins dans le dos [des vêtements] de Lizzie. A l'époque,
les femmes d'une certaine classe avaient besoin de l'aide des
domestiques pour s'habiller, ce qui permettait également un moment
d'intimité entre les deux. 'Bridget n'aurait pas
eu cette aide',
explique O'Brien. 'Donc tout ce qu'elle portait
devait être des choses qu'elle avait fait elle-même'.
À la fin des années
1800, les femmes devaient toujours porter des corsets, ce qui
signifiait que les actrices avaient toutes besoin de l'aide du
département des costumes pour s'habiller. 'J'amenais
personnellement le corset de Fiona Shaw le matin parce qu'elle est un
rayon de soleil', dit O'Brien, à propos de l'actrice qui
joue la belle mère de Lizzie (et de la délicieuse énigmatique
Carolyn Martens dans Killing Eve
– sérieusement, toutes les personnes participant à vos émissions
télévisées sont également dans ce film). Par souci
d'authenticité, le fait de revêtir un costume d'époque était un
processus complet. 'Cela va des jupes culottes aux
chaussures, puis ensuite le corset parce qu'elles [les actrices] ne
peuvent pas se pencher et mettre leurs chaussures',
explique O'Brien.
Sans
surprise, Sevigny s'engage également pleinement dans la situation
présumée tortueuse du corset afin de s'immerger dans le personnage.
'Dans la matinée, elle venait et disait,
'Puis-je avoir mon corset ?'',
dit O'Brien. 'Je disais, 'Tu n'as pas de scène
avant quatre heures'.
Sans surprise non plus, Stewart qui adore les jeans souples, les
casquettes décontractées et les tee shirts larges en dehors des
heures de tournage, n'était pas aussi heureuse d'enfiler le vêtement
de base restrictif. O'Brien desserrait avec sympathie les corsets de
l'actrice lorsqu'ils ne tournaient pas.
'Parfois, elle
portait ses jeans sous ses robes',
explique O'Brien, à propos de Stewart qui enfilait son uniforme
préféré lors de gros plans. 'Je passais à
côté d'elle et je disais, 'Qu'est-ce que tu fais ? Non ça n'a
pas l'air authentique'. Elle disait, 'Je sais, je suis désolée''.
O'Brien lui a donné un
laissez passer. 'Il y a même des images amusantes sur le
plateau de tournage que les paparazzi ont prises avec son corset et
son chapeau, puis elle a son jean et ses Converses ou ses Vans à ses
pieds'. C'était un type d'authenticité différent de celui
sur lequel O'Brien était concentrée, mais une authenticité
néanmoins.
Source: Fashionista
Via: TeamKristenSite
Via: TeamKristenSite
